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————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————- 72、突然会很想很想一个人，却发现自己仅仅只剩下思念的权利。
　　徐则臣：对，于无声处听惊雷即是这道理。爱尔兰的作者托宾，他说演义写到戏剧化辩论的功夫，他就指示本人提防。我感触这是个好风气，好作者该当如许，他不许过多依仗戏剧化和偶尔性把故事往前推。每一个演义要害的拐点，我都要一遍一遍商量，这个货色的必定性在哪个场合，你不许把那些创造在一个偶尔性上，你也不许把它创造在一个特殊激烈的戏剧辩论上，要天真烂漫地往前走，看能否确定不妨走到这个场合。很多演义不天然，故事勉强，即是到了谁人处置不了的场合，你不许从一个凡是的观点去向理，而是借助本领和戏剧性，强行经过。
　　我把后山上那缓坡上母亲的墓地，一直存留在心里，后山远远地离开了我寻找生活和工作的地方，很多时候，我只能通过记忆再现母亲的面容，通过文字来回忆她在村子里的生活场景。后山的草丛和石头掩盖了我的生命之源。我的婚姻生活因此付出了相对应的代价。这首诗在2003年5月的《星星诗刊》第5期上发表以后，新的事件又发生了。后山又出现了一座新的坟墓。那是另外的一个栖居，我目睹了爷爷的离世。夏天的一场雨，在爷爷离世的那天晚上，在深夜里与我遭遇。我病了，头痛笼罩着我的忧伤和疲惫。村里的人们抬着爷爷片后山一路走去。我跟在送葬的人群里，把一条从村子通往后山的路，走得异常艰难。