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    ————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————-/>       时尚与古意         赵方新  时尚总被人追捧,古意总被人遗忘。时尚在热捧后往往被遗忘,古意在遗忘后常常被怀念。  时尚的面孔永远俏丽,时尚的色彩永远鲜亮,时尚的款式永远新颖,时尚的身后有数不清的趋之若鹜的膜拜者。古意则不然,它素面朝天不饰脂粉,它雅好独处不耐喧嚣,它内敛守拙不事张扬,它有出人意料的韧性,在时尚面前不卑不亢地保持着自我的完整。  时尚多处于浮光掠影浅尝辄止的状态,开始时的创意新奇惊世,随后的模仿和复制便流于形式等而下之,在这个速生速死的时代,时尚是一份最简便的快餐,草草搭起戏台,没有主角配角之分,你方唱罢我登场,各领风骚三两天。从历史上看,当然也有些时尚沉淀成了古意,但这样的时尚必须从一开始就“取法乎上”,具备丰厚的文化美感价值。魏晋时期谈玄成风,放诞嗜药,好酒成性,出现了不少可人的人物,给后世留下了咂摸不尽的风流余绪。唐代的时尚当然是诗,那时的人若不能写几句歪诗就要被瞧扁,不会写五言七言,起码要会诌几句打油诗,不会写诗,也要懂诗,这就出现了白居易写完诗读给老婆婆听的佳话。  放眼当代的时尚大多还不具有这种文化美感,所以就只能速生速死,浅浅的淡淡的甜甜的怪怪的,然后被岁月的风轻轻抹去来路的痕迹。  倒是一些“沉默的古意”常让我思之砰然心动,悠然向往。在南京大学里流传着一段已故国学大师唐圭璋先生的往事。他与妻子均颇爱宋人陈与义的《临江仙》词,中有:“杏花疏影里,吹笛到天明”两句。妻子仙逝后,唐先生铭怀刻骨,每到月圆之夜,必到妻子墓前对月吹箫,尽管阴阳两隔人鬼殊途,但那份赤怀却足以上穷碧霄下落黄泉。唐先生身上的古意气韵充沛,如秋林远山,宛然可画。  凡人也自有古意。一杯茶屏却嚣嚣烦忧,细细品咂人生的兴衰荣辱;二三友款步于溪畔田径,听虫声唧唧,看月白风清;长夜待旦,更深漏残,展读一卷古人的手迹;风雪之夜欣然访友,暗合王子猷剡溪访戴之幽怀;闹市之中忽见一人耽于吟哦,世事罔闻,顿生“那人却在灯火阑珊处”之感慨;曾在芙蓉街见一年画店,门旁书李清照诗:“十五年前花月底,相从曾赋赏花诗。今看花月浑相似,安得情怀似昔时”,主人是一位白净的少年,端坐在幽暗中……  何谓古意呢?明朝的陈继儒在《岩栖幽事》中有一段话,大略可以定义:“人有一字不识而多诗意,一偈不参而多禅意,一勺不濡而多酒意,一石不晓而多画意,淡宕故也。”他提出的“四意”颇近古意的精神。“淡宕”生古意,这是高人的作为,我们平凡人要想涵养点古意还是离不开诗书画棋酒禅,读诗使人灵秀多情,学书使人温雅淡定,赏画使人磊落明净,手谈使人坐隐,小酌使人忘机,观禅使人感悟。  德国诗哲荷尔德林说:“人诗意的栖息在大地上。”我倒真想把它修改成“人古意的生活在时尚里”,定然会嗤声一片。  在时尚占尽风光的今天,用古意的淡泊和清澈洗一洗时尚的铅华,不失为一种折衷的办法,但大多时候时尚标榜的就是我行我素,根本就领古意的情,所以还是井水不犯河水,各行其便的好。
    流过的场合,回顾就成理性的论断,蓄意的寰球,回顾就有感性的领会,情震动的功夫,不是品位了生存即是观赏了山川,爱奔赴的时间,不是筹备人生即是处置故乡。
      姥姥急忙喊人把我背到了村里的卫生所,一路上她的哭声比我的还要大。到了卫生所,医生把伤口处理了以后,就要给我打针。看着那粗粗的针管和闪着银光的针尖,我心里很是发怵,加上那医生有些紧张,打针技术不过关,挨针的滋味太难受了。所以到了第二次,我哭闹得更厉害,竭尽全力哭、叫、喊、骂、抓、踢,一个劲喊:“我不打针,我要吃药……”,几个大人都按不住。最后医生说,这孩子太倔,就给他吃药吧。所以一直到现在,我还是怵打针,不知道是不是那时候留下的后遗症。

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