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    ————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————-/>乡村的花朵  我经过一爿花店时,心里不禁暗暗为之一动,多美的鲜花,我却大多叫不出名字来。记得乡村那些生长于宅前、田野、山间的花,绝没有这些花店里的鲜花来得娇艳和硕大。  自小在外公的长乐泮野村长大,我熟悉的花,它们多散落在人迹罕至的山间田野,没有成簇拥挤,也没有特别的光彩,不会引人注目,孤独、零散的生长。它们要迎接风的吹拂,接受阳光的曝晒,经受雨水的浇淋。  外公老厝门前的丝瓜和葫芦开花也会是一道景致。院前屋后搭起的瓜蓬如一架美丽的花廊,当春天到来,瓜藤悄然抽着细嫩的卷藤,一路攀上去,搭起了满架绿荫。阳光被遮挡、过滤,蓬底只洒下些许斑驳的金黄碎片。在蓬下纳凉是很美的享受,仰望倒垂的金色花朵,时有黄蜂飞来绕翔,时有白色的蝴蝶跌撞扑闪。看着那些花朵渐渐开大、再渐渐地萎缩,结出了小小的颗粒,日复一日,然后变成了丝瓜或者葫芦,沉沉的吊下来,会感到生命划过的某种轨迹。那些花朵仿佛开不完,不断的继续默默开放,只为那些被将摘掉的成熟瓜果补缺。  绿蓬上缀满的花朵可以延续好几个月,像一只只金色的蝴蝶扒在那里,与不远处的粉红色桃花和洁白的梨花争奇斗艳,但它们却可以笑到最后,看着那些桃花和梨花怎样的提早凋谢。  外公的泮野村,依山傍水,村后的丘陵,村前江对岸的田野,都不乏各种各样的野花盛开,装点春天、夏天和秋天。东海之滨的长乐寒冷的冬天并不长,没有花的日子转瞬即逝,很快又会迎来一个姹紫嫣红的春天。  在村后的山上,有一种带刺的白花,记不清花名了,花朵酒盏般大小,一片片的开满山麓,这里一丛,那里一簇。走近,可闻一股醉人的幽香,常可见几只或红或绿的飞甲虫贪婪的醉伏于花蕊间。为了捕捉那些色彩斑斓的飞甲虫,我常常被花间的利刺划破了手臂。  山上还有一种可以吃的金黄色的小花,它开花的时候很特别,像个害羞的小姑娘,半遮半掩的开成金黄色的花蕾时间长,真正开放的时间很短,花一绽开很快就会枯萎、凋零。和外公上山砍柴或放牛,每每见到这种花一簇簇的开放着金黄色的花蕾,就采摘了,用腰间的蓝腰巾包裹着带回家当菜吃。很大的一大包花,炒熟却只有很少的一盘,不过那味道却极其的鲜嫩可口。  山上最多的是那些随处可见的野菊花了,它们在山上梯田的坡面上自由任性的开放。花也是金黄色的,朵小,也不鲜艳,花丛矮,叶子墨绿,在山坡上星星点点的热闹着。野山菊的花期是很长的,从初夏一直可以开到深秋。野山菊可入药,整株的挖回家,洗净晒干,备以熬汤,十分清热解毒。  山上似乎很少大朵而鲜艳的花,不过,只要我时常留意,也可以发现一些奇花。那些娇艳欲滴的花多生长于山涧水份充足的地带,远远的就可以望见它们盛开在那里,红的耀眼,白得如雪,或紫中吐着淡雅的花蕊。我要采摘它们,往往颇费功夫,要攀着灌木,沿着陡峭的山壁才能靠近。采到了,自然欣喜,一路欣赏一路摆弄,回家再找了瓷瓶用水泡养,可以观赏好几天。  田间的花朵也很多,但都小得不起眼,它们长在野草之上,没有可以引人注意的色彩。蒲公英很美,成片的开满在田畴里,老牛一路的犁过去,就毁于一旦,成了绿肥。一些絮状的花缺少色彩的亮丽,能刺激视觉的要数油菜花,金黄的一大片,那么灿烂,宛如一片花的海洋。  乡村的花朵,盛开在庭前院后和山间、田野,它们没有矫情和作做的姿态,没有花店温室里的鲜花那么娇贵,自然的盛开,默默的凋零,悄悄的更替,预告着季节的转换。它们给大自然增添了不少生机,始终用色彩斑斓的语言倾诉着一种美的诗韵。
    宜州:从某种意义上说,“我的心是家,这是我的家乡”当然可以建立,但是建立之后,我们必须面对“我的心在哪里”。一个时代确实有一个时代的基本局限性。即使我公开声明我“拒绝定义自己的文化归属”,仍然存在一些不可否认的基本事实。当我长大后,我生活在21世纪,我是中国人。当我年轻的时候,我现在回到陕西,在“延河”服役。所有这些影响并巧妙地决定了我。我们需要承认的是我们自己的局限性。曹雪芹不能写《战争与和平》,托尔斯泰也不能写《红楼梦》。这是无需解释的事情。我认为尊重一个人的真实经验和“全心投入”可能是成熟作家应该具备的心理。坦率地说,现在我反对说这个词必须被称为西方,反对过度的空虚,反对种植粮食和将文学视为简单的“自然根源”的见解。“部门”,反对生活在幻想和泡沫中的写作。
    母亲在麦子成熟的季节总会坐立不安,在麦子开花和叫嚷的日子里,在收割机轰鸣着开过原野和道路的时候,我可以感受得到她的忧郁。

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