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兴之所至，心之所安；尽其在我，天真烂漫。…【观赏全文】
　　转刹时寒冬已逝，春天已寂静地到达尘世。春天，是优美的时节，是充溢诗情的时节；春天，又表示着一个生气勃勃的发端。古来此后，墨客爱好春天，赞叹春天，是由于春天局面宜人，到处皆可入诗。散步古诗百花圃，只见咏春诗万紫千红、争妍斗丽，令人应接不暇，随便采撷几朵，渐渐品读，人不知，鬼不觉已沉醉个中。“一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧凌乱。多情芍药含春泪，绵软野蔷薇卧晓枝。”这是北宋墨客秦观的《春日》。这首诗写雨后。瞧，雨后天井，晨雾薄笼，碧瓦明亮，明丽；芍药带雨泪汪汪，脉脉含情，野蔷薇安卧枝蔓，鲜艳娇媚。这边有近景有蓝图，有动有静，多情有姿，随便点染，凌乱凌乱。全诗运思绵密，刻画逼真，自具一种新颖、婉丽的风韵，格外惹人爱好。“朝来庭树有鸣禽，红绿扶春上远林。忽有好诗生眼底，安置句法已难寻。”这是宋代墨客陈与义的《春日》。这首诗写春天凌晨之景。耳盈鸟语，目满青枝，绿红相扶，异馥迷人。墨客寥寥几笔，一幅春意欲滴的画面便展此刻读者群眼前，而后，墨客痛快止笔，不复刻画，转而抒怀。春意芳香，灵感忽生，但诡谲的墨客却用“已难寻”的托词来诱使读者群本人去体验春意，这种底细相生的本领，给读者群留住了很大的设想空间。“远目随天去，落日着树明。犬知何处吠？人在半山行。”这是南宋墨客杨万里的《春日》。这首诗写春天黄昏之景。落日披丛树，绿地与天接，犬欢叫，人晚归。这首诗天然贴切，常中见巧，平中见奇，将读者群带进全景式的春之气氛，这边有春之境的巧妙，有春之色的灿烂，有春之味的浓郁，有春之声的和气，置身期间，人们会打开襟怀，纵情欢歌。“绿水初生乳燕飞，黄蜂小尾扑花归。窗含远色通书幌，鱼拥香钩近石矶。”这是唐代墨客李贺的《南园》。南园的春天，生气勃勃，富蓄意趣。绿水初生，乳燕始飞，蜂儿采花酿蜜，鱼儿拥钩寻食，那些都是极具春天特性的风光，而蓝图透过窗户直入书斋，使人舒心称心，高兴不已。这首诗灵巧逼真，新颖流转，读来令人神清气逸。“古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。”这是南宋僧人僧志南的《绝句》。这是一首刻画春游的绝句。明丽，勾起了落发人的游兴，所以走出古刹，参观。驾着小篷船出游，将船停靠在古树下，拄着藜杖桥东散步。虽是平淡无奇，但古木阴中停靠着扁舟，这个画面很雅，很古拙，颇如一帧华夏传统的墨客画。后两句精确简练地展现了春天杏花怒放，细雨纷繁，杨柳飘荡，春风温暖的时髦而宜人的场合，是传诵千古的警句。这首诗情与景汇，物与心谐，墨客抓住东风春雨的特性，略加衬托，便表露出本质的欣喜和对大天然的景仰。“草长莺飞仲春天，拂堤杨柳醉春烟。童子散学返来早，忙趁春风放纸鸢。”这是清代墨客高鼎的《村居》。一、二句简直灵巧地刻画了春天里的大天然，写出了春日乡村私有的明丽、诱人的局面，仲春里，艳丽，草长莺飞，杨柳以长长的枝条轻拂堤岸，犹如被优美的春光沉醉了。三、四句刻画了一群绚烂的童子在大好的里放鹞子的灵巧局面，她们的欢声笑语，使春天越发富裕愤怒。这首诗落笔辉煌，用词洗练。全诗弥漫着高兴的情结，给读者群以优美的情结熏染。“阴阴溪曲绿错乱，细雨翻萍上浅沙。鹅鸭不知春去尽，争随清流趁桃花。”这是宋代墨客晁冲之的《春日》。这是一首寓情于景的惜春诗。全诗四句四景，小溪纯洁，小雨翻萍，鹅鸭玩耍，桃花逐水，画面格外明显，历历如在暂时，令人悠然憧憬。墨客以鹅鸭“趁桃花”的场合寄自己的感触，春已去尽，鹅鸭不知，故欢叫追赶，高枕无忧，而人却各别，既知春来，又知春去，落花虽可追，功夫不行回，墨客的惜春之情，溢于言表这个作品有很多古诗对于作品来说很有诗意荒凉缺乏的冬季里，老是在巴望春天。巴望她的草长莺飞，丝绦拂堤，巴望她的千树琼花，碧水荡漾（yi），巴望她的兰馨蕙草，润物如酥；巴望她的春光满园，落红如雨。此刻，春季已到。春天是一年中最时髦的时节，从古到今人们简直用尽了一切优美的用语诗句来刻画、赞叹春天。春天，带给人人命力，带给人蓄意。春，暖民心脾，“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。”春，昙花一现，“林花谢了春红，太急遽。”以是“有花堪折直须折，莫待花破灭折枝。”春，沁凉润透，“天街细雨润如酥，草色遥看近却无。”春，酒里飘香，“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。”春，魂牵梦绕，“春归何处？宁静无行路。若有人知春去向，唤取返来同住。”……暖暖的东风飞来了。它比如一个纯真绚烂的小密斯，带着一只彩色的神笔，四处高兴地画着。东风飞过地面，地面形成一幅新颖的丹青：被人们收割过的草木茬上，又顽强地冒出了新芽。不必人为培植，它们就在东风的吹拂下成长起来。地面变绿了，烘托

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